这一届戛纳电影节影评人周单元的评委主席是特吕弗,此人是一个导演,亦是法国新浪潮电影运动的创始人之一,是《电影手册》派代表人物。不过此时他却是以一个影评人和杂志编辑的身份作为影评人周的评委。
作为影评人和电影理论家,特吕弗曾写过一篇《论法国电影的倾向》,成为法国新浪潮电影运动的理论宣言,引起巨大轰动。
特吕弗和戈达尔是好朋友,也是好同事好搭档,与戈达尔房间里挂[***]头像不同,特吕弗房间里挂的是巴尔扎克等巨人的画像。也因为两人的思想理念上的巨大差异,未来几年他们就会分道扬镳,彻底决裂。
戈达尔认为《喋血孤城》是民国政斧为了政治宣传而刻意花巨资捏造出来的影片,对此报以厌恶的态度,而特吕弗则非常喜欢《喋血孤城》中电影镜头的运用和逼真的纪实叙事手法。因为这种真实,也是他一向追求的,他在十多年前就写过一篇文章,叫做《法国电影在虚假中死去》。虽然这两种真实在外在表现上不一样,但底子的电影理念却是一致的。
关于特吕弗的电影风格,后世的王家卫就有些在模仿他,不过王家卫模仿其风格后,视角定位在都市男女的小情调之中。而特吕弗的视野则更加广阔,将电影的焦点对向了现实社会的各个阶层。
特吕弗在自己的打分牌上写下分,这可算一个高分了,因为满分才四分,历届戛纳电影节上,获得一点几分的电影比比皆是。
特吕弗旁边的濑下川是曰本《电影旬报》的资深影评人,《喋血孤城》拍得虽然很客观,没有故意丑化曰本人,但总让他心里有些别扭。前些年,曰本影坛是清一色的反思电影,反思军国主义的错误,那些电影骂曰本人比华人还骂得狠。不过这几年右翼开始抬头,思想也渐渐在分化。
很不幸的是,濑下川虽然不是右翼,但也是亲右翼的人,他提笔写下的分数。这个分数不算是太低,也算濑下川还遵守了一点评委的底线。
史蒂夫是美国《娱乐周刊》的资深影评人,他对于艺术思想没有法国人那样看重,他看中的是电影的娱乐姓与观赏姓。而《喋血孤城》中的爆炸和厮杀场面,看得他毛骨悚然,第一反应就是想将里面的技术引进到好莱坞去。想了想,史蒂夫提笔写下的高分。
卡米尔是一位人权主义者,《喋血孤城》这部电影让她很纠结,看到那些不时出现的血淋淋场面,她反胃得差点呕吐。但影片中那种反战情绪又是她所推崇的,只是画面的过度营造的气氛及商业化,冲淡了这部电影的艺术内涵,卡米尔最终给出了分……当所有评委们在打完分数之后,他们开始交头接耳,短暂地评述着这部电影,而电影放映员则
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